文:劇場狂粉的中文只解g重日常/布蘭卡
繼《LPC( I Love You, You’re Perfect, Now Change)》之後,瘋戲樂工作室再次挑戰音樂劇中文版,版搖比將多年前曾於華山露臉的滾芭觀眾更愛《搖滾芭比 (Hedwigand the Angry Inch)》給召喚回來,並找來多組卡司,放元於Corner Max大角落多功能展演廳連演一個多月。性別
《搖滾芭比》原劇於1998年外百老匯首演,砲生stagespark源码身為編劇的玩笑John Cameron Mitchell自己也出演了首演主角Hedwig,並在2001年的苦痛電影版再度演出該名角色。
2014年,與錯此劇登上百老匯舞台,中文只解g重由全才的版搖比好萊塢明星Neil Patrick Harris擔綱重任,拿下素有「美國劇場界奧斯卡」之稱的滾芭觀眾更愛東尼獎最佳音樂劇男主角(Best Leading Actor in a Musical)、最佳音樂劇女配角 (Best Featured Actress in a Musical) 與最佳復排音樂劇 (Best Revival of a Musical) 等獎項。放元
更值得觀察的蜗牛门户系统源码,莫過於亞洲的音樂劇之都首爾,授權演出的Hedwig韓國版,自2005年首演至今,好評不斷,幾乎年年演出。
許多影視舞台雙棲的演員紛紛挑戰Hedwig一角,韓劇《機智醫生生活》裡的三位機智醫生(曹政奭、柳演錫與丁文晟) 就是Hedwig女團成員!
台中國家歌劇院更於2018年邀請韓版製作來台,由首演即加入劇組—同時也是眾人公認最優秀的韓版Hedwig吳萬石領軍,和Michael K. Lee兩人帶來韓英雙版本演出,引發不少話題與追星熱潮[1]。
作品本身的漂亮履歷洋洋灑灑寫了一堆,但其實故事很簡單:來自東德小鎮的男孩Hansel Schmidt嚮往自由,半推半就地進行了變性手術,txt上传网站源码從「他」變成了「她」,好可以跟著美國軍官(也是曲目裡唱著的Sugar Daddy)一起離開。
然而,來到美國不久,Hedwig就被拋棄了。爾後遇見前男友Tommy Gnosis,兩人有段刻骨銘心的愛戀,卻因為非生理女性而被嫌棄厭惡,自己的音樂創作甚至被Tommy竊取發表而成了搖滾巨星。
身體上的殘缺與情感上的背叛,讓Hedwig懷抱復仇憤恨的心情,帶著「憤怒的一吋(The Angry Inch)」樂團,直接在Tommy巡演的場子對面或附近酒吧開唱,互槓打對台,透過歌曲向觀眾控訴生命的阅文集团源码荒謬與不公!
中文版演出的場地幾乎完全復刻劇情設定:一個與觀眾距離很近的Live House,有著狂放的音響、七彩的燈光,以及絕對不可或缺的酒水,側邊再搭建一個有著假髮與秀服的更衣室,觀眾就是來聽Hedwig重砲轟炸生命的玩笑、苦痛與錯亂。
也因為Hedwig是跟著舊情人到處拉車巡演,台詞設計也放入實際演出場地的周圍地景,像是(預設)Tommy 在大巨蛋開唱,但大巨蛋還沒有營業許可,所以要觀眾趕快打電話去檢舉;旁邊的青花驕麻辣鍋、華視、xampp怎么导入源码松菸文創園區,甚至是載Hedwig趕場的計程車運將大哥與另外兩組卡司,都被拿來大肆揶揄嘲弄一番[2]。
不過,這也是此次《搖滾芭比》最大的問題與挑戰。Hedwig一劇所要吶喊與解放的,不單是二元性別;要推倒與揭露的,也不僅是心血創作被剽竊。
從開場曲〈Tear Me Down〉便提到柏林圍牆將城市一分為二,而後又倒塌崩解,分裂的東與西終是合併;〈The Origin of Love〉唱回人類軀體與靈魂的原型,但仍舊提到一分為二與找回完整自己的概念;因此,要理解並同感Hedwig的尖銳矛盾與多變易感,勢必得思考八零年代末期的國際政治情勢與分合對峙。
柏林圍牆粗暴地隔開了同文同種的東西德,開啟近半世紀的美蘇冷戰。共產主義與自由經濟的角力對抗,在《搖滾芭比》裡,象徵性的被出身東柏林而前往美國的小男孩Hansel給打破,以動態多元且不可被界定的Hedwig樣貌,宣告新時代來臨。
這不光是表面上個人的復仇之旅,也是和解放下的過程。因此,當Hedwig閒聊來到台灣巡演的種種,從「現在」的台北景色,接續到「當年」的東柏林城鎮,甚至還出現台中谷關觀光大使的工作,時間與空間錯置,歷史與地緣倒接,這濃濃的尷尬感,便無可避免且清楚的杵在那兒。
好作品有一演再演的價值,也經得起時間考驗,但文化轉譯與在地語彙的選擇,往往是最難處理的障礙。以Hedwig來說,原作的對話葷素不忌,還有許多關於政治、哲學與性別的當代思考。
因此,在做中文化在地轉譯時,首先要思考的就是「何謂在地」?劇本裡的哪些地方可以做在地轉譯?為什麼A做了轉譯,B不做?相較於東德與美國,台灣有沒有可以呼應的對立面?有,那要怎麼改?改了是否可以讓劇情走下去?
私認為,台灣可以找到的政治對應面,目前尚無和解的可能,也就走不到原著最後Hedwig的接受自己與釋懷過往。戲演不下去,此路不通,只好換個方式,以至於Hedwig的憤怒一吋,成了觀眾的失落一吋。這決定很難,但現階段可以理解。
撇除掉上述的國仇家恨疙瘩,瘋戲樂工作室的中文版《搖滾芭比》依舊是非常值得進場一看的誠意製作,一如往常的將細節推好推滿,不管選擇怎樣的卡司搭配,都能獲得極大的滿足。
非常喜歡劇組在終曲〈Midnight Radio〉的呈現方式:這條破壞再重建的艱辛革命之路,有著許多重要且值得紀念的先驅。看著一個個人物影像,有力的投影在後頭的屏幕,觀眾高舉手臂,虔誠膜拜,成就自己的Rock and Roll:
轉吧,轉吧,像唱盤一樣
就算沒人聽沒有人愛 你們都是搖滾歌手
唱著自己的 Rock’ n’ RollFor the misfits and the losers
Yeah, you know you're rock and rollers
Spinning to your rock and roll
備註
- 2018台中國家歌劇院引進韓版Hedwig
- 筆者看的是老爹林家麒的版本,所以周家寬與蕭東意就成了這場被開玩笑的對象
本文經《AQ廣藝誌》授權轉載,原文發表於此
原文標題:【劇場狂粉的日常 × AQ】在地化轉譯的「失落一吋」:瘋戲樂工作室《搖滾芭比》
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責任編輯:王祖鵬
核稿編輯:翁世航